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  1. Pag 54

    Elementos básicos de la comunicación visual


    Punto, linea, contorno, dirección, tono, color, textura, escala, dimensión, movimiento.

    Para analizar y comprender la estructura total de un lenguaje es útil centrarse en los elementos visuales, uno por uno, a fin de comprender sus cualidades específicas.

    El punto 

    Es la unidad más simple, irreductiblemente mínima, de comunicación visual. Cualquier punto tiene una fuerza visual grande de atracción sobre el ojo.

    La Línea

    Cuando los puntos están tan próximos entre sí que no puede reconocerse individualmente aumenta la sensación de direccionalidad y la cadena de puntos se convierte en otro elemento visual distintivo. La línea puede definirse como un punto en movimiento o como la historia de movimiento de un punto.
    La línea tiene una enorme energía. Nunca es estática; es infatigable y es el elemento visual por excelencia del boceto.
    La línea no es vaga, es precisa; tiene una dirección y un propósito, va a algún sitio, cumple algo definido.

    http://3.bp.blogspot.com/-R9PHgDlrARc/UPCqY1RHe4I/AAAAAAAAAPY/coV1UmZMClE/s400/elemento+expresivo.png
    [+] aquí y aquí

    El Contorno

    En terminología de las artes visuales se dice que la línea articula la complejidad del contorno. Hay tres contornos básicos; el cuadrado, el círculo y el triángulo equilátero.
    Al cuadrado se le asocian significados como de torpeza, honestidad, rectitud y esmero. Al triangulo; la acción el conflicto y la tensión. Al círculo; la infinitud, la calidez y la protección.

    Dirección

    Todos los contornos básicos expresan tres direcciones visuales básicas y significativas:

    • El cuadrado: La horizontal y la vertical; Constituye la referencia primaria del hombre respecto a su bienestar y su maniobrabilidad. Su significado básico no sólo tiene que ver con la relación entre el organismo humano y el entorno sino también con la estabilidad en todas las cuestiones visuales. No sólo facilita el equilibrio del hombre sino también el de todas las cosas que se construyen y diseñan.
    • El triángulo: La diagonal; Tiene una importancia grande como referencia directa a la idea de estabilidad. Es la formulación opuesta, es la fuerza direccional más inestable y, en consecuencia, la formulación visual más provocadora. Su significado es amenazador y casi literalmente subversivo.
    • El Círculo: La curva; Las fuerzas direccionales curvas tienen significados asociados al encuadramiento, la repetición y el calor.

    Todas las fuerzas direccionales son muy importantes para la intención compositiva dirigida a un efecto y un significado finales.

    Cada una de las direcciones visuales tiene un fuerte significado asociativo y es una herramienta valiosa para la confección de mensajes visuales.

    El Tono


    La luz rodea las cosas, se refleja en las superficies brillantes, cae sobre objetos que ya poseen una claridad o una oscuridad relativas. Las variaciones de luz, o sea el tono, constituyen el medio con el que distinguimos ópticamente la complicada información visual del entorno. En otras palabras, vemos lo oscuro por que está próximo o se superpone a lo claro, y viceversa. Entre la luz y la oscuridad de la naturaleza hay cientos de grados tonales distintos, pero en las artes gráficas y en la fotografía esos grados están muy restringidos. La escala tonal más usada entre el pigmento blanco y el pigmento negro tiene unos 13 grados.


    La manipulación del tono mediante la yuxtaposición mitiga considerablemente las limitaciones tonales inherentes al problema de emular la prodigalidad tonal de la naturaleza. Un tono de gris puede cambiar espectacularmente cuando se sitúa sobre una escala tonal. La posibilidad de una representación tonal mucho más amplia puede hacerse realidad recurriendo a estos medios.


    El tono  es uno de los mejores intrumentos de que dispone el visualizador para indicar y expresar esa dimensión.

    El Color

    El color tiene tres dimensiones que pueden definirse y medirse.

    El Matiz - Es el color mismo o croma, y hay más de cien. Hay tres matices primarios o elementales: Amarillo, rojo y azul.

    La Saturación - La pureza de un color respecto al gris.

    Brillo - Va de la luz a la oscuridad, es decir, al valor de las gradaciones tonales.


    http://www.fotonostra.com/grafico/fotos/propiedescolor.jpg

    La Textura

    La textura podemos apreciarla y reconocerla ya sea mediante el tacto ya mediante la vista, o mediante ambos sentidos. Es posible que una textura no tenga ninguna cualidad táctil, y solo tenga ópticas, como las líneas de una página impresa, el dibujo de un tejido de punto o las tramas de un croquis.



    La Escala

    Todos los elementos visuales tienen capacidad para modificar y definirse unos a otros. Este proceso es en sí mismo el elemento llamado escala. Lo grande no puede existir sin lo pequeño, se puede cambiar toda la escala con la introduccioón de otra modificación visual. Nota mía: Los elementos visuales pueden ser modificados ya que son fluidos y nunca absolutos, pues están sometidos a muchas variables modificadoras (dependiendo del campo visual y otros elementos yuxtapuestos la escala o clave visual se verá afectada por el resto de elementos de la composición visual "lo que parece grande sin un elemento puede parecer pequeño agregando otro elemento a la composición")


    La Dimensión


    La dimensión existe en el mundo real, podemos sentirla y verla, pero en ninguna de las representaciones bidimensionales de la realidad, sean imágenes fijas o en movimiento, existe un volumen real.
    La ilusión se refuerza de muchas maneras pero el artificio fundamental para simular la dimensión es la perspectiva. La perspectiva tiene fórmulas exactas con numerosas y complicadas reglas. Usa la línea para crear efectos, pero su intención última es producir sensación de realidad.


    El Movimiento

    El elemento visual de movimiento, como el de la dimensión, está presente en el modo visual con mucha más frecuencia de lo que se reconoce explícitamente. Pero el movimiento es probablemente una de las fuerzas visuales más predominantes en la experiencia humana. A nivel fáctico solo existe en el film, la televisión... y en todo aquello que se visualiza con algún componente de movimiento, como la maquinaria o las ventanas. La siguestión de movimiento en formulaciones visuales estáticas es más difícil de conseguir sin distorsionar la realidad, pero está implícita en todo lo que vemos. Deriva de nuestra experiencia completa de movimiento en la vida. En parte, esta acción implícita se proyecta en la información visual estática de una manera a la vez psicológica y cinestética. 



    Fuentes
    http://desingdestroy.blogspot.com.es/2013/02/conceptos-de-diseno.html
    Ímagenes
    Las imágenes son sacadas de google imágenes.
    Texto
    El texto pertenece al libro "La sintaxis de la imagen" D.A. Dondis







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  2. 1 Leyes de la percepción visual

    martes, 17 de junio de 2014




    Existen varias leyes de la percepción visual

    Ley de relación figura-fondo:
    El ojo reconoce una figura sobre un fondo, sin embargo figura y fondo pueden funcionar como fondo y figura respectivamente. En este caso se habla de una relación reversible o ambigua. Un ejemplo claro de un autor que haya realizado imágenes con estas características es Escher.



    Relación figura-fondo bien definida: La imagen puede destacarse claramente del fondo.

    Relación figura – fondo indefinida: También conocido como “mímesis”. En este caso se produce una confusión que no permite diferenciar claramente la figura del fondo.

    Ley del Cierre – Nuestra mente añade los elementos faltantes para completar una figura.





    Ley de la Semejanza – Nuestra mente agrupa los elementos similares en una entidad. De este modo, dos elementos de forma similar rodeados de elementos cuyas formas difieren a éstos, serán asociados. La semejanza puede darse a través de las variantes de la forma, el tamaño, el color, la textura, el tono de los elementos y la dirección de las formas.





    Ley de la Proximidad – El agrupamiento parcial o secuencial de elementos por nuestra mente.


    Ley de Simetría – Las imágenes simétricas son percibidas como iguales, como un solo elemento, en la distancia. Aún sabiendo que la mitad de nuestro cuerpo no es exactamente igual a la otra mitad, al dividirlo, percibiremos dos partes simétricas ya que responden a un mismo patrón de formas.




    Ley de Continuidad – La mente continúa un patrón, aun después de que el mismo desaparezca.



    Ley de Cerramiento – Nuestra mente tiende a completar las zonas faltantes de una forma.



     [Fuente aquí]
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  3. 2 La sintaxis de la imagen

    jueves, 12 de junio de 2014

    Pag 28 

    La caja de herramientas de todas las comunicaciones visuales son los elementos básicos, la fuente compositiva de cualquier clase de materiales y mensajes visuales, o de cualquier clase de objetos y experiencias: el punto, o unidad visual mínimas, señalizador y marcador del espacio; la linea, articulante fluido de infatigable de la forma, ya sea en la flexibilidad del objeto o en la rigidez del plano técnico; el contorno, los contornos básicos como el círculo el cuadrado el triángulo y sus infinitas variantes, combinaciones y permutaciones dimensionales y planas; la dirección, canalizadora del movimiento que incorpora y refleja el carácter de los contornos básicos, la circular, la diagonal y la perpendicular; el tono, presencia o ausencia de luz, gracias al cual vemos; el color, cordenada del tono con la añadidura del componente cromático, elemento visual más emotivo y expresivo; la textura, óptica o táctil, carácter superfial de los materiales visuales; la escala o proporción, tamaño relativo y medición; la dimensión  y el movimiento, tan frecuentemente involucrados en la expresión. Estos son los elemetos visuales que constituyen la materia prima en todos los niveles de inteligencia visual y a partir de los cuales se proyectan y expresan todas las variedades de declaraciones visuales, de objetos, entornos y experiencias.


    La técnica visual más dinámica es el contraste, que se contrapone a la técnica opuesta. La armonía. No debe pensarse que estas técnicas sólo se aplican en los extremos pues, muy al contrario, su uso se extiende en sutil gradación a todos los puntos del espectro comprendido entre ambos polos, a la manera de todos los posibles tonos de gris existentes entre el blanco y el negro.

    • Contraste/Armonía 
    • Exageración/Reticencia 
    • Espontaneidad/Predictibilidad 
    • Acento/Neutralidad 
    • Asimetría/Simetría 
    • Inestabilidad/Equilibrio 
    • Fragmentación/Unidad 
    • Audacia/Sutileza 
    • Transparencia/Opacidad 
    • Variación/Coherencia 
    • Complejidad/Sencillez 
    • Distorsión/Realismo 
    • Economía/Profusión 
    • Actividad/Pasividad 
    • Acento/Neutralidad 
    • Agudeza/Difusión 
    • Profunda/Plana 
    • Yuxtaposición/Singularidad 
    • Aleatoriedad/Secuencialidad 
    • Irregularidad/Regularidad 
    • Angularidad/Redondez 
    • Representación/Abstracción 
     [+] [Enlaces interesantes aquí (diagrama) y aquí (técnicas de comunicación visual)]
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  4. 1 La sintaxis de la imagen

    martes, 10 de junio de 2014

    A continuación realizaré un análisis del libro "La sintaxis de la imagen" de D.A. Dondis, que incluirá mi comprensión personal además de rescatar párrafos que me parecen interesantes para la compresión del lenguaje visual.

    Nota: Cualquier persona que acceda a esta cronología de estudio puede libremente hacer uso de cualquier texto para su beneficio ya que el fin perseguido, es auto-formarme y por que no, compartir el tiempo invertido en el estudio vía Internet.
    También me gustaría decir que si hay algún tipo de violación respecto a algún derecho de autor por la realización de este trabajo, por favor, dejen un mensaje o escriban a la dirección mophicsdesign@gmail.com para la eliminación pública del mismo, no obstante dejar claro qué no existe por mi parte ninguna actividad lucrativa que persiga este fin.

    LA SINTAXIS DE LA IMAGEN
    D.A. Dondis.

    Pag 11

     "La alfabetidad significa que todos los miembros de un grupo comparten el significado asignado a un cuerpo común de información."

    "El modo visual constituye todo un cuerpo de datos que, como el lenguaje, puede utilizarse para componer y comprender mensajes situados a niveles muy distintos de utilidad, desde la puramente funcional a la elevadas regiones de la expresión artística. Es un cuerpo de datos compuesto de partes constituyentes, y de un grupo de unidades determinadas por otras unidades, cuya significancia en conjunto es una función de la significancia de las partes.

    ¿cómo definir las unidades y el conjunto? mediante pruebas, definiciones, ejercicios, observaciones y eventualmente líneas maestras que permitan establecer relaciones entre todos los niveles de la expresión visual, entre todas las categorías de las artes visuales y de su "significado"

    -Significancia de los elementos individuales; color, tono, linea, textura, proporción.

    Técnicas individuales como poder expresivo; audacia, simetría, reiteración y el acento.

    ... y el contexto de los medios, que actúa como marco visual de las decisiones de diseño, como la pintura, la fotografía, la arquitectura, la televisión y el grafismo.

    Inevitablemente, la preocupación última de la alfabetidad visual es la forma entera, el efecto acumulativo de la combinación de los elementos seleccionados, la manipulación de las unidades básicas mediante las técnicas y su relación compositiva formal con el significado pretendido. 


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    Comprensión personal: Poco hay que decir de este último texto por que se comprende muy bien aunque por exponer mi comprensión decir, que a través del sentido de la vista podemos observar un mundo de formas y que estas formas son dotadas de cierto significado << conceptual>>
    tanto si se trata de una unidad como si se trata de una reunión de diferentes unidades que en conjunto vienen a formar nuevos niveles de comprensión, ofrecen un mundo infinito de posibilidades en la configuración expresiva en los medios visuales a diferentes niveles como funcionales, ( imaginemos el prospecto de un medicamento ) o artísticas ( cualquier novela ).

    [+][Aquí enlace] << técnicas expresivas en el lenguaje visual >>
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  5. DECÁLOGO DE ESTUDIANTE | Aunque sean más de diez.

    viernes, 27 de diciembre de 2013






    ADAPTARSE AL ACONTECIMIENTO ACTUAL
    Para un momento, no des tanta importancia a las cosas pues algo que es pasajero carece de ella, la vida va y viene  y la experiencia que tienes de ella se borrara en el infinito.

    DISFRUTAR SI ES PARA TI
    Disfrutar gozosamente de la vida es lo más inteligente, la ansiedad por los resultados no traen nada bueno aunque así lo parezca. ¿acaso merece la pena?

    HAZTE PREGUNTAS
    ¿Estoy gozando de la vida? Puedes estar en un momento de sufrimiento o dolor, para y deja que ese dolor haga su trabajo sin interferir en el ¿Quién quiere deshacerse de ello? esta es la pregunta clave.

    SAL DE LA INERCIA
    Salir de la inercia nuevamente es relajarse, y relajase no es necesariamente parar y no hacer nada uno puede hacer algo en estado meditativo osease, plenamente consciente.

    LAS OPINIONES DE OTROS NO SON VERDAD NI TAMPOCO MENTIRA
    Creo que si alguien dice la verdad uno no tiene que hacer nada, la propia verdad sobre algo tiene su propia acción, resistirse o aceptarlo es hacer algo, deja que actúe, recuerda tu no eres nadie. (y lo eres todo) en cuanto a la mentira en su mayoría es completamente intuitiva y no hay que reparar en ello, la desconfianza aparece cuando la mentira esta presente. Todo surge, permanece atento.

    ORGANIZAR, PLANTEAR, REORGANIZAR Y REPLANTEAR
    La saturación es inútil, bien merece la pena confiar en algo aunque ese algo no actúe en el tiempo psicológico como objetivo, andando se hace el camino, andemos y disfrutemos y hagamos un previo para ver lo andado y decidir a cada paso si vamos por donde queremos o deseamos retroceder. Tener todo ordenado te libera para andar mas ligero. además resulta desestresante tal tarea.


    Seguirá escribiendo...


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  6. 2ª Parte ¿Que es el Motion Graphics?

    viernes, 8 de marzo de 2013


    "Motion Plus Design" ese es el nombre en vimeo de los creadores de este fantástico vídeo que me ha quitado mucho trabajo -¡Ahora en español!-. Un video-joyita para todos los que como yo desean embarcarse en el mundo del Motion Graphics y quieren documentarse.

    Esta es la segunda parte de la publicación... "¿Qué es el Motion Graphics?" y aquí ponemos punto y final al trabajo sobre la historia de los Motion Graphics. Considero que esta mejor que bien explicado, con los puntos más interesantes en el tiempo.

    Espero que os guste.

    [Visto en...] vimeo
    [Compartido en...] Domestika
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  7. ¿Qué es un símbolo?

    miércoles, 6 de marzo de 2013

    Tenemos oído que una imagen vale más que mil palabras pero nunca oímos que un símbolo vale más que mil imágenes. 
    Symbol Peace
    PAZ | Nació a favor del desarme nuclear.

    Cuando podemos decir que algo se ha convertido en un símbolo, estamos afirmando que ese código visual contiene unas asociaciones ideales determinadas, ya sean religiosas, sociales, políticas o económicas. 

    Un símbolo adquiere una fuerza que traspasa culturas y muta en ocasiones de significado, con el símbolo de la victoria que todos conocemos como el de "los dos dedos levantados" -índice y corazón-. Hoy en día lo vemos muy a menudo cuando pedimos a alguien que pose para ser fotografiado, instintivamente levantamos los dos dedos como señal de que todo esta bien. Pareciera como si tal símbolo estuviera predestinado a ser, independientemente de su significado.

    La asociación de ideas reunidas en una forma concreta es puramente humana ya que no debemos confundirlo con los signos. El significado de un signo tiene un amplio espectro de significados completamente distintos pero más concreto y determinado.

    Esto es lo que dice la wikipedia sobre la diferencia entre signos y símbolos:

    "Entre signos y símbolos hay diferencias:
    • Los signos pueden ser comprendidos por los seres humanos y, algunos (como los signos gestuales), incluso por ciertos animales; los símbolos son específicamente humanos.
    • Los signos señalan; son específicos de un cometido o una circunstancia. Los símbolos tienen un significado más amplio."

    Lauburu
    LAUBURU Representa la Cultura Vasca en la actualidad.

    Los símbolos pueden representar a una persona como modelo a seguir, puede ser representado con la imagen de un animal, aunque realmente puede ser cualquier cosa a la que se le asocien unas ideas determinadas generadas -comunmente- en un momento álgido en el tiempo, que es recordado y venerado aunque este no sea el caso de la esvástica Nazi, que para la mayoría de las personas representa algo nada deseable.

    Un símbolo es un marca de recuerdo persistente en la memoria que fue generado en el pasado y que no habla solo de una cosa, si no de un amplio concepto que engloba un momento concreto en la historia del hombre. 

    John Lennon
    John Lennon representando el símbolo de la PAZ Y EL AMOR


    ¿Quieres saber más sobre el símbolo de la Paz? Click Aquí

    ¿Quieres saber más sobre el símbolo del Lauburu? Click Aquí

    ¿Quieres saber más sobre el símbolo de la Victoría? Click Aquí

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